在人們?nèi)粘Ｉ钪械袼艿某霈F(xiàn)越來越多，甚至有的雕塑已經(jīng)成為城市的標志。那種大型雕塑在我們的視野中也是層出不窮。中國的真正意義上的肖像雕塑于本世紀從西方引勁。五四新文化運動之風(fēng)，順便把肖像雕塑帶入了我國。我國最早的一批留洋的老前輩在學(xué)成回國之后，陸續(xù)創(chuàng)作了各種各樣的反映革命先驅(qū)，愛國志士，文化名人等肖像作品。

改革開放的時代為中國文化藝術(shù)的發(fā)展空間提供了前所未有的廣闊空間，各種思潮、流派群雄逐鹿，并互相影響，互相撞擊，構(gòu)成了當(dāng)代中國文化藝術(shù)的瑰麗景觀，雕塑也是一樣，中國雕塑正在經(jīng)歷前所未有的大好時期，以及前所未有的大沖擊，大變革。新時代的肖像藝術(shù)作品作為其中的一道風(fēng)景，照樣綻放著自己的光彩。

首先由于社會經(jīng)濟的大發(fā)展，應(yīng)各地兩個文明建設(shè)的需求，一大批中國歷史英雄、科學(xué)家、文化名人等室外紀念像為廣大熱衷肖像雕塑的藝術(shù)家提供了大顯身手的機會，然后就是他們?yōu)閰⒓痈黝愓褂[創(chuàng)作了大量肖像作品。新時期的肖像創(chuàng)作更傾向于人性化以及內(nèi)心化，更注意對象的個性張揚，這個符合當(dāng)代社會對人本和人性的關(guān)懷。

毫無疑問，受到新思潮、新流派的強烈沖擊，傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義一統(tǒng)天下的局面受到了消解。肖像雕塑可能很容易被人們看做是太傳統(tǒng)的。不管在任何時候，只要有人，雕塑就有存在的價值。